[题主采纳] 旅行中的“路人照”，并不是单纯拍“路过的人”这么简单。

有太多人拍路人照，就是站在大街上一通乱拍，拍来来往往的人，但是看上去往往杂乱无章，没有主题，除了看到一些人走来走去，实在不知道照片还能表达什么。

我觉得吧，旅行中的路人照，其实包含了两个元素，一个是 旅行，一个是 路人。你既然在旅行，那么除了人之外，周围的环境也是有一些特点的，所以拍照的时候，可以考虑一下怎么把人和环境更好的融合在一起。另外就是，旅行在外，当地人所做的事情，或者长相，或者穿的服饰，也都是有一定特点的，这个也可以作为一个主题。


—— 拍什么？ ——

拍照的话， 少即是多，确定一个焦点，让画面中的元素越少越好，不要有太多东西干扰，不要随便去拍黑压压一片人群啊！！照片中有一两个人物，知道他们在干嘛，就好了。

我用我几张旅行时拍的路人照，举例说明一下吧：

1、第一种情况：
旅行中，遇到的人，所做的事，吸引了你，例如：

上面这张是我看到一个只有一条腿的人在演奏手风琴，而他对面有一个女生静静蹲着听他弹琴。


上面这张，喂鸽子的老人。

路上遇到人在吹泡泡。

在钓鱼的帅哥

2、第二种情况：
旅行当地的建筑啊色彩啊事物啊什么的吸引了你，人倒是没做什么特别的事，但是人融入在当地环境里的效果比较好，如果下面这些：


清晨见到清洁工人扫街，清洁工衣服的颜色以及后面建筑的颜色都很明快。


当地的红色小电车，正好旁边一个路人走过，按下快门，这也是能体现出当地的特色。


路过一家买地毯的店，整个门口铺满了地毯，人就坐在地毯上。


—— 如何拍？ ——

其实带有环境的这种路人照，也是有一些技巧的，我比较常用的就是”陷阱构图法“，其实就是事先看好了一个环境，就坐等有人进入这个环境里，也就是跌入了你的陷阱啦哈哈哈，这时候你按下快门，就是一张带有环境和带有当地人的一张照片了，例如：


这条小路还是有点特点的，提前在这条路上等待”猎物“，然后过了一阵子后一个人骑自行车路过，一个狗就跟了上去，等他们两个差不到走在一起时，就按下了快门。

这一张，我路过这里时，看上了这个门洞，但是光拍这个有点空，我就站在那里等，等了足足有十分钟，才偶尔有一两个人路过这里，我提前构好图，等这两个人走到我想要的位置的时候，我就按下了快门。


旅行拍路人的话，如果想更贴近一些，其实可以大胆地跟路人搭讪，跟他们聊聊天，然后再给他们拍照，例如下面这些，我其实都有和路人沟通的：
当然，跟路人沟通也是要挑的哈，你看起来面善的那些你可以试着去和他们聊一下，那些看起来凶神恶煞的就好就不要招惹他们了哈哈哈。

以上照片全都是我本人所拍，基本是用50MM镜头所拍。其实拍路人照实践起来比理论上难很多，我也是经常在外面乱晃也没等到什么好的画面，不过还是希望我的回答能给你一些启发吧，大家共同进步。

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大家好，我是荒梁大叔，一枚明骚文艺非典型理工男，旅行沉迷者，野生摄影师，高纬度海岛爱好者，还热爱一切美好的事物和无限可能的世界。（这是一段复制粘贴的无聊开场白）
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下面进入蹭热度的回答环节，哈。
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之前一朋友特地发信息来问我：“我一直有个事很好奇，经常见你们会拍路人照，那拍摄前会和他们打招呼吗？”

我开始以为她想问的是拍摄陌生路人的“侵犯性”问题，这个问题在知乎上已经有专门的帖子讨论过，只要你脸皮厚，法律上没问题，又不是拍完拿来商用。但她真正要问的，是 如何在旅行和街头去拍那些街上的陌生人，尤其是陌生人面对镜头的照片。

这算是旅行和街头摄影的一个重要范畴吧，其实我也不善于直面陌生人，但是总得拍啊。结合自己的经历，来谈谈这个话题，权当给题主的解答。

一、拍摄前有个正确的心态，往往有意外收获

街头摄影往往是写实类的抓拍，不同场景、不同的路人，会让你的相片有千变万化的可能性，并且通过拍摄路上的人物，最终呈现真正属于街头的故事——可能这才是街头摄影的意义和内涵。它的 率和出好片率肯定是比其他风格或主题的摄影作品低，但正是由于它转瞬即逝的价值所在，往往也容易带来独特的乐趣和成就感。

但拍陌生人相对来说最难，感觉在某种程度上是一种精神的入侵，多数人都会觉得“我不敢去拍人家啊！”怕被人骂，甚至怕被打。

所以我觉得要想拍好陌生人，第一就要端正心态，至少要给自己做一个心理建设： 我并没有恶意，我只是一个友善的拍摄者，希望记录人间的一切美好，而这一刻对方进入我的镜头是缘分，也是不可多得的瞬间。

把这个心态端稳了，或者说 催眠自己了，那接下来的很多手法和技巧就是锦上添花的事情，否则我们永远都畏手畏脚。

在境外旅行时，我遇到很多并不抗拒入镜的国际友人和当地人，他们甚至很乐意配合你拍照，但 如果你抱着畏缩和犯罪的心态，那可能就错过了跟他们良好互动的机会。对他们认真微笑，指指你的相机，说不定就能有意外的收获。

来，看看我的图：
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这是我近期在慕尼黑旅行时街头所拍。当你带着一种洋溢在外的友善感举镜头时，镜头里的路人很可能给你一种意料之外的反馈和互动，并不是所有人都躲避镜头的，有的人是专门喜欢被拍的，你太过于畏缩就错过了这种机会。最后这对德国“美女”还拉着我合影和聊天。



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下面三位德国小伙子纯粹是看到我的单反和镜头后“哇”了一声，觉得可能我很专业，于是请我给他们拍个照，是主动举手示意要求我拍哦！


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莱比锡街头，也是对着我的相机跟我“眉来眼去”之后我给他拍的


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斯图加特街头，我本来是拿着长焦在打建筑的。结果发现建筑底下好像有人对着我招手，一看，嘿，行，拍啊




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纽伦堡街头，两位韩国妹子请我拍照

像我这么丑的，还能惹得大家来找我拍照，看来面善啊，哈哈哈。
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这是在俄罗斯苏兹达里小镇上闲逛遇到的一对散步的爷孙。完全无法用语言沟通的哈，我只是笑着指指我相机和他们，意思是给他们拍张照，爷爷就拉着孙子停下来让我拍了一张。


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同样是苏兹达里小镇上，一位小姑娘在院子门口要拖着跑出家门的狗狗回家，狗狗不停挣脱，她则一边训斥一边用力拖啊拖。面对我这样的东方面孔和镜头，她只是体现了细微的羞涩，但更多的是好奇。


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这是在俄罗斯问路时遇到的英文最好的一位大叔，异常流利和准确的发音，并且也很乐意被我拍照


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下图是很多人蛮惊讶的一张，我用大广角拍摄的一位犹太教青年在亲吻耶路撒冷哭墙的照片。这不是偷拍，我真不敢在哭墙前这么近距离去偷拍，毕竟那是和他们和上帝对话的地方，太神圣。这是这位青年要求我给他拍的。


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在哭墙前能遇到这么一组极度喜欢入镜的犹太青年，也是太难得了。




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看，最后还一起合影呢。这是哭墙啊！耶路撒冷的哭墙啊！


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特拉维夫一市场里的买菜和卖菜群众。他们正值普林节，类似于万圣节，所以打扮都会奇葩一点。遇到这种对 好是节日庆典的时刻，你举起相机拍照难度会大大降低，因为他们都蛮乐意出镜。





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下图大露背的境外妹子，背上有一个 地标的临时纹身。我不是偷拍，而是厚着脸皮上前询问后拍摄的。这个方式对境外人特别管用，尤其是当他们奇装异服、打扮怪异的时刻，你就上前说“哇你好酷，我能拍张照吗？”，基本都成。因为那一刻他们应该会有一种被关注的满足感


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慕尼黑，英公园里骑车游玩的人们。看到我对他们举起相机也是主动示好。热情的当地人或游人，都会唤起我这个地方极大的好感
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慕尼黑市区的segway旅行团，看人家面对镜头的配合度！当然镜头这边的我是一脸的笑啊，点头感谢再感谢，大家都很开心。

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三里屯，酒吧喝酒的陌生美女，媚眼都抛过来了。可惜我接不住啊。


主动拍摄最开心的场景，自然是遇到了境外各种节日和庆典，那现场的人可是无比配合，恨不得你追着他们拍，来看一组：
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大阪环球影城的万圣节

大阪环球影城的万圣节

然后是以色列普林节的庆典上：
















你看，上面都是基于良好心态，善意微笑所带来的“主动收获”，完全没用上偷拍的技巧。有时候在偏远的地方，人们反而越发亲善；或者东方面孔越少见的国度，他们对 人的好奇心越浓厚；还有就是境外正值节日、嘉年华等特别的日子……这些都能有助于你在旅途中拍摄到好的陌生人照片。当然，你也需要察言观色，否则被怼也不奇怪。 说白了，要想主动拍，就得有好心态和好的预设，积极和快乐地与陌生人沟通。

二、不动声色，或尽量少动声色地偷拍

偷拍和抓拍，算是偏被动的拍摄，时常是我采取较多的方法。因为在很多瞬间，你没机会去展现自己的友善，别人也不会给你任何沟通的机会。而且很多人不习惯被拍，因此为避免麻烦与不干扰别人，最好方式就是偷拍和抢拍（听起来有一股心虚感，哈哈哈）

我小结了一下自己的技巧，供你们参考：

1. 你所有的动作，都应该是自然得体，不要自己显得畏畏缩缩跟要干坏事似的，抬头挺胸收腹，让自己融合成为人海中的一份子最佳。当然你不能明目张胆冲到人家面前举着机器怼啊，这么突兀的方式谁不抗拒你啊？所以像Tatsuo Suzuki那种大咖实在也是厉害。

2. 顾左而言他： 你面前有一个特别想拍的美女，你不好意思直接拍她，那你可以将镜头侧开30度，假装拍的是她旁边的某不明物体，然后眼角留意她的举动，一旦觉得她没注意你，那就立马挪过去，拍完搞定。如果这时候她恶狠狠盯着你，看口型她是要准备骂人的话，那你要么选择转身逃走，要么就继续淡定地举着机器对着另外别的东西继续拍摄，假装自己本身就是在乱拍，只是刚才凑巧将镜头对准了她而已。

3. 看对方被偷拍完后的反应，当然如果你对自己的外貌自信的话，还不妨可以放下相机对她回以憨厚真诚的微笑，我就经常试过对对方竖起大拇指（不要竖错了手指，招致杀身之祸我不管啊）—— 进行微笑操作的话，还请留意对方周围有没有貌似男友的物体。

4. 不管被摄对象是否看到你，都尽量在对方反应过来之前结束拍摄为佳，拍完就扭头，当做没事发生。

下面，该上图啦！（回答问题就是借机晒图，哎，你get到我的私心了吗？）

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莫斯科红场，我最喜欢的偷拍之一，一对情侣在依依不舍地告别。因为是抢着时机抓拍的，所以构图方面也没有太多选择调整的机会，稍微偏了点


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耶路撒冷圣墓大教堂里点蜡烛的女人，这张我超喜欢，氛围和感觉很好啊，难得的抓拍。


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莫斯科普希金艺术馆外排队的妇人，我就觉得跟后面杂志上的人脸相映成趣，于是赶紧偷捏一张

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前面出现过的这个看口红的小朋友，基本就是瞅准了时机过去一捏快门，她仅仅在那一瞬间来得及看我相机一眼，然后我就一溜烟撤了

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圣彼得堡去黄村的小火车上，俄罗斯很多二三线城镇都存在老龄化严重的特征，这辆小火车上没有一位年轻人，这位大叔盯着我的瞬间我就拍完了，然后若无其事当做没拍放下了镜头。


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圣彼得堡，一位小朋友心血来潮要在大街的地面上玩，而母亲则任由她玩耍，一点都没有阻止的想法

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莫斯科，一俄罗斯美女抢走广场上假扮冰河世纪里的松鼠手上的醋栗


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以色列凯撒利亚，两位小美女


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以色列加利利湖畔的基布斯共产主义公社里的孩子


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以色列加利利湖畔的基布斯共产主义公社，老人院门口的老人

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耶路撒冷街头晚上踢球的孩子们

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耶路撒冷街头正统犹太教打扮的大叔

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耶路撒冷哭墙前祈祷的犹太人



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北海道，乘坐火车的日本少年。这张我使用了“顾左右而言他”的策略的拍法

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大阪，情人节，街上的情侣，应该在说情话吧，或者是想亲他？

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德累斯顿，我喜欢这大叔的姿势，跟墙 报的造型相映成趣

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三里屯，这小妮子啊，你真是要让我眼瞎啊

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慕尼黑，圣母教堂里，正在手握念珠虔诚祈祷的女子。

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，参加完一个讲座退出时，看到角落的光和场景挺好，赶紧捏一张。这位女士的表情，我不知道她是恨呢，还是……有一股蒙娜丽莎般的微笑。
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的雨夜，街头的情侣。“说，你爱我吗？”

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，总统府

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，某古镇

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意大利，五渔村火车站旁的情侣

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三藩市街头的男子

基本上在偷拍的问题上，你的器材越小巧越有优势，不起眼的优势啊， 手机。其次就是类似于索尼无反和电子快门那样的机器，还带个翻转屏，NND，悄无声息就可以完成偷拍，这方面实在让我羡慕嫉妒恨。虽然我尼康的单反有所谓的快门安静模式，但跟索尼的那些优势还是不能比拟。快门越响，越近距离的『偷拍』就越困难啊，心理压力会大一点。
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莫斯科地铁里等车的女子
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德累斯顿皇宫顶上的游客情侣
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，弄堂口。

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，静安公园爵士音乐节上，一对草坪上的情侣

下面这一组都是在爵士音乐节上的抓拍、偷拍……












三、预构图抓拍法：先构图，再等待主体
这属于等待+运气型拍法。你有时候看到某个静态的场景非常好，不论是构图还是光线都不错，只是缺乏一个人物的主体，那这时候你可以举着机器构图，等待恰到好处的人物经过。因为你提前举着器材在等待，那个入镜的人多数没料到你是为了拍他/她。即便对方有所意识盯着你看，你也可以继续举着机器拍摄那个空无一人的场景，假装这幅照片跟他没任何关系。何况这种情景下的路人甲乙丙丁很可能并不会直面你镜头，甚至距离有点远，所以他们更加不会留意到你和相机的存在。
看图：
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德累斯顿王宫附近，光线正好，就缺人，等啰

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特拉维夫，沙巴兹街
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德累斯顿 区遍布艺术涂鸦的楼宇，一小屁孩骑车经过。这个片区在二战前是新区，但逃过盟军轰炸一劫，结果倒变成市区里较新的建筑
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日本奈良的乡下，这位骑车少女的出现，点亮了整个画面

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慕尼黑卡尔门

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下图是我蛮喜欢的一张，阴天的斯德哥尔摩老城里，一条巷子里走过去一位抓着气球的姑娘

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莱比锡郊外的公园，看到一个“树洞”，于是等人出现

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慕尼黑，英国公园里最著名的小神庙，结果山坡下来了一对两小无猜，真是天助我也。

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，巷子里。

在这个第三步的“预构图+等人物”的拍摄方法中，随机性更大，而且多数情况都是较为广袤的场景，人物主要是点缀作用，拍摄的难度我觉得相对较低，运气更重要。

四、盲拍，你也可以说是瞎拍

盲拍很容易理解，就是你根本不用取景器或液晶屏取景，而是拿在手里随意拍摄，让路人对你的警惕性更低，这有时候会容易产出一些很有意思的片子。有时会挂着单反挂在胸前；有时直接单手持机，手垂放在身边拍摄。盲拍最好选择偏广角的变焦镜头或者24-35mm之间的定焦，会方便在画面里更多的纳入主体。其实用手机忙拍还挺好使的。
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，街头

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三里屯，天桥上的吻别

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三里屯

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街头，这是手垂吊着拿着机器盲拍的


狗狗也来一个吧

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，南非葡萄酒品鉴会上的sales姑娘

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地铁上，累了一天的脚，是不是还起了水泡？

盲拍是无法自主选择对焦点的，所以你可以用自动的区域对焦，让电脑自己选择；也可以设定一个对焦区域，拍摄时候尽可能迁就镜头的方位。至于景深问题，摄影圈之前有一个无限景深的街头拍摄说法，你们有兴趣可以去搜搜。我个人习惯是F2.8-F5.6之间，看需求而变化，浅景深有浅的好处，如果抓中了主体会很赞，有意外惊喜；但F5.6的景深就会 率更高点……如果是手机，那简单，不用理会对焦和光圈问题，按就好了。

小结：

OK，关于旅行中和街头上拍摄陌生人，我仅仅只能鼓励大家做到第一步，那就是拍下来再说。还有人会想问我长焦还是短焦镜头更合适，手机还是单反更适合……我觉得只要能拍到好玩的画面，什么头什么机器都不是问题。短一点的头，更刺激；长一点的头，也许更安心，但也更容易暴露，片中人物冲击感或许是不一样的。手机现在也是一个绝佳的街头利器啊，只可惜手机厂商也不找我来做个合作……你叫我怎么推他们呢，是不是？

上面的内容说实在，比较肤浅哈，见笑。在此之上，更进阶的更高级的则是人文摄影，那需要深入的主题把握。日后如果我有实践和作品，再讨论吧。

（如何关注梁叔）
微博：荒梁大叔
公众号：荒梁

【文中都是我个人的原创作品，未经许可不能转载，谢谢！】



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旅行中拍摄路人，是我自己也相对较少触碰的一个题材。也许是因为面子薄，总是不好意思举着相机拍别人，所以大多数的路人照，都是长焦拉过去的“偷拍”或是得到了对方同意后的拍摄。因为并不是所有人都欢迎你的镜头，所以说在最前面的，还是提醒大家不要在未征求同意前明目张胆地近距离拍摄，并且拍摄后如有丑化别人的照片请避免在任何公共网络发布。
在我并不那么丰富的经验里，简单列上常用的几种拍摄方式供大家参考：
1. 与环境相辅相成（融合或反差）
2. 有故事的路人（专注做的事、快乐、信仰等各种题材）
3. 主动请你拍照、或是你询问并得到许可的路人照
4. 和路人一起拍照

1. 与环境相辅相成
你所拍摄的路人，要么与所在环境很好的融合（如很有民族特色）、要么与所在环境有很大的跳跃反差（如暗淡的背景中跳跃出的亮色）。无论哪一种，这个路人的存在，可以为环境起到点睛之笔。这是很值得拍摄的路人照。

>>与环境有很大颜色跳跃的人物，拍摄于吴哥窟


>>与环境有很好融合的人物，拍摄于佩特拉
和驴子一起坐在高丘上的贝都因人，酷似杰克船长的外形，却带着淡淡的忧郁。


>>与环境有很好融合的人物，拍摄于耶路撒冷
路边的正统犹太人，这应该是在以色列以外很不常见的装束了~



>> 与环境有很大颜色跳跃的人物，拍摄于斯德哥尔摩
欧式古老雕花大门前的红衣女子，在北欧冬日短暂而昏暗的白昼里，带着极其引人注目的气质。


>>与环境有很好融合的人物，拍摄于耶路撒冷
其实我是比较喜欢这张图的色彩，相对比较鲜艳。在沉重的耶路撒冷老城里见到这样清新而富有张力的色彩，不由得让人多看了两眼。

2. 有故事的路人
一个认真做事情的人，总是格外吸引人。我们行走在世界各地，也会见到形形色色做着不同事情的人。有些怪异，有些虔诚，有些快乐，有些或许只是单纯的认真。一张有生命力的路人照，很多时候离不开“他或她正在做的事”。
故事的题材可以有很多：认真，快乐，和周遭人行为反差强烈的，爱，虔诚，生活，这些都是可以选择的题材。有人会觉得悲伤的人是最有震撼力的题材，但悲伤这种题材我并不涉猎，因为觉得拍摄伤痛之中的人不够尊重当事人，但只是个人理解。

>>午后的阳光下，衣衫褴褛的老人坐在精致的小店桌椅前读报，拍摄于罗腾堡。题材反差&专注。


>> 圣墓教堂里，为耶稣点燃蜡烛的虔诚基督徒，因为怕游人走过带起的风熄灭蜡烛，一路小心地用手呵护。拍摄于耶路撒冷。题材虔诚。


>>一艘驶向暴风雨中的捕鱼船，拍摄于坦桑尼亚海豚湾，题材色彩&反差。
什么？你问我怎么知道有暴风雨？看到右侧水和天的颜色越来越暗了么？看到水面上的小雨滴了么？
如果你都没看到也没关系，因为我也正坐在同样的小船里驶向这场把相机都淋进水了的暴风雨…

>>刚刚得到了许多零食的小孩子，开心地在摆造型让别人拍照，拍摄于坦桑尼亚桑给巴尔岛。题材快乐。


>> 组照，越南浮村的水上人家，拍摄于柬埔寨洞里萨湖，题材生活。
这是一个极其贫困的村落，他们都是来自越南的难民，失去了国籍，在洞里萨湖上搭建起了浮动的水上村落。乘船参观这个村落，你会见到十几岁的孩子在脏得不可思议的湖 捕鱼，会见到卖蛇的小女孩扒在游客的船边，也会见到踩在木桩上搭建新屋的成年男子…每一张都让人心酸。






>> 牵驯鹿的萨米人，从冬日厚厚的积雪里走出，宛如童话中的冰雪森林。拍摄于芬兰拉普兰地区。

>>人来人往的喧闹农贸市场里，一个卖手工艺品的小哥自顾自地认真画着新作。拍摄于西雅图派克市场。题材认真。

>>Safari的草原上，对面车子里长枪短炮观望动物的游人。认真得很~这张并不是我拍的，因为画面中还有我自己…但却是另一辆车子上的游人抓拍下来的一幕，收到照片也很是欣喜。拍摄于赛伦盖蒂。题材专注。


>> Again这张是正在拍日出的我作为“路人”被隔壁房客拍下的照片，但见到这张偷拍时我是很欣喜的。因为整体的颜色、构图、包括人物正在进行的事都很有生命力。也放上来作为样片吧。拍摄于恩格罗恩格罗火山口。题材专注。


>>认真榨果汁的男子，其实我只是喜欢水果店的色彩~拍摄于以色列约旦河。题材专注。

>>冰天雪地的北极，少女走出房门开心地笑了。口中呼出的哈气瞬间凝成升腾的白雾。拍摄于萨利萨尔卡。题材快乐。

>>正在举办传统婚礼的新人，拍摄于柬埔寨。题材就是婚礼啦~


>>虔诚的基督徒不远万里来到加利利湖边，在主的祝福下重新举办婚礼。多达百人的团队，在夕阳下开心地合影留念。拍摄于以色列太巴列。题材快乐&信仰。

>>繁华街头正在看书的流浪汉，身边养的猫儿却比普通家猫更肥硕，一定是流浪汉的伙食分给了它不少。这一派悠然自得更加吸引人的目光。这一张我也记不清是自己拍的还是那次旅行的同行人拍的，摄于洛杉矶。题材反差。


>> 路边荷枪实弹的警察，这是真的偷拍…从车窗里隔着好远拉过去的偷拍…被发现不知道会怎样>_<…拍摄于耶路撒冷。没什么题材…就是个记录…


>> 校园里带着狗狗悠闲慢跑的人，这张有可能不是我拍的…有点记不清了…拍摄于洛杉矶。题材生活。


3. 主动请你拍照、或是你询问并得到许可的路人照
这种人性格开朗，而且会很合作、很欢迎你的镜头。这种情况下就可以不用顾及地拍拍拍了。不过记得拍完了让他们看一眼照片，表示尊重和感谢哦。但有没有发现，其实直面向镜头的，有时还不一定有偷拍的效果~？

>>悲伤的哭墙广场外，十几岁孩子的脸上依然笑靥如花。看到游人走过，会开心地招手，开心地对着镜头笑。



>> 海边闲躺着时，跑来一个小黑主动要我给他拍照…拍摄于特克斯和凯科斯群岛的Providenciales。


>> 走在路上遇到的两个好奇游人，见到我手里的单反也主动要求给他们拍照……拍摄于安曼。


>>沙漠腹地的贝都因人大帐里，好客的主人为游人奉上一杯清甜的茶后，开心地对着镜头笑了。拍摄于瓦迪拉姆。


4. 和当地人互动
除了你去拍摄路人，和聊得来的路人合影有时也会是不错的选择，甚至会为你自己的旅程留下独特的记忆。这种照片往往更具有生活性，但因为拍摄的相机不掌握在自己手里，所以构图表情什么的就听天由命了…

>> 分到糖吃的小孩子们。拍摄于柬埔寨。


>> 北冰洋边只有200多人的小渔村里，在零下二十几度还下雪的日子里洗一场芬兰浴（蒸桑拿后直接赤身跳到北冰洋里），村长老奶奶也来探视我们这些勇(shen)敢(jing)的游人，于是有了这样一张照片…拍摄于挪威。

好了~实践课上完，理论再简单补一两句。
1. 构图：一张有生命力的游人照一定有一到两个重点人物，无论他/她在图片中的占比是大是小，都要保证重心在这个人的身上。所以要么背景很干净，要么是在复杂的背景中对焦在这个“有故事的人”身上。切忌很大很乱的场景中用同样的景深拍摄到很多人，这样会找不到重心。
2. 抓拍： 以不打扰对方为基础，抓拍一定要快。如果要拍某个单人的大图时，尽量用长焦远远地进行抓拍，而且时间不要过长（作为参考，以上示例片中99%的近景抓拍均为200mm或300mm焦段，部分相片有放大截图处理）。在你举起相机前应该就已经想好了构图，举起镜头抓拍完毕赶快走开。路人也分三种，一种是特别抗拒被拍照的，一种是特别喜欢被拍照的，还有一种介于两者之间，被偷拍一两张能够承受，但长时间被镜头捕捉也会引起对方反感。绝大多数路人应该都是第三种吧~
3. 尊重：还是要强调，并不是所有人都欢迎你的镜头。我在非洲Safari时，路过当地集市时坐在车里举起手机拍了几张照片，路边一个男子立刻举起了石块想要砸过来。从向导口中得知这种拍摄在很多非洲人眼里是有侵犯性的。同样还是在非洲，我曾见到一个小店老板娘和两个游客争吵了起来，原因是游客看到小店商品很有趣，在门口拍摄了一张照片，老板娘却认为这个拍摄是“嘲笑她的店铺很小很烂”。所以在拍摄时，尊重被拍摄人的意愿是很重要的。这一项尤其适用于第三世界国家、残疾人等。
4. 表演场所里的艺人是可以正常拍照的，但路边的街头艺人仍然要以抓拍为主，尊重他人意愿。

暂时能想到就是这些~希望能有帮助：）
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本来写的好好的答案，一不小心被凯叔删了。:( 重发一遍
旅行中的街头摄影，看见感兴趣的人拍下来，也有很多乐趣。心得如下，希望大家一起讨论。
一般来说，老人与孩子对此的抵触比较小。
这张曼谷街头，老太太坐在那儿，似乎在等我拍，咔嚓了几张，说声谢谢，老太太理都没理我，实在太酷！
另外，拍宠物，一般来说，人们对别人拍自己的宠物都不是太介意。这张新加坡植物园，当时高高的 上有一只很大的公鸡，（不知道怎么爬上去的)。画面蛮有意思。


还有就是现在的单反和微单，后面的屏幕都可以翻转，所以发现了拍摄目标时，可以假装在鼓捣自己的相机，然后拍下对方自然状态下的照片。下图珀斯市中心。

这张马六甲，非常得意墙上的影子 :)

还有一种方法就是发现有趣的拍摄对象后，先对好焦，调好曝光，等着拍摄对象入境，下图是民丹岛 （18+ ）


还有一种就是所谓的区域对焦，就是广角镜头+小光圈=大景深。这两是张新加坡牛车水和新加坡河


新加坡巴士站，像一段五线谱

当然，这种街头拍摄的照片，除了技巧还有运气，下面这 京后海，去玩的时候，刚好有一个摄影师在拍模特，模特落在台阶上的影子更吸引凯叔，像一个可以折叠的人偶。

越说越觉得凯叔像狗仔了。祝大家拍摄愉快！

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途中，总会碰到形形色色的当地人。我们出门不但是为了看迥然不同的风景，更被大千万象的人文所吸引。特别对于一个喜欢拍照的人来说，总想留下些不同的人文照片作为回忆。

我个人一直觉得，比起不会动的“ ”，要自然的拍路人是非常困难的。 难点一：对方有防备心，不愿意让人拍照。难点二：抓不到好的情绪与故事性。就这两点，我把自己的拍摄经验和大家分享一下。

1， 不要打扰对方，让对方做自己的事情.

拍路人，属于人像范畴，试想如果你拍摄的主体表情很僵硬或者很抗拒镜头，就算你强行按下快门也是张废片，还显得特别不礼貌。所以，我们可以不打扰对方，用一只长焦镜头扫街时去拍些对方的情绪甚至有故事的动作。就会显得路人很自然。作为摄影师，构图的部分一定要注意，明确你的主体并用最适合的构图，才能获得一张“有意思”的路人照。

我用了同样的场景做例子。这是我在萨尔兹堡拍摄路人们。当时觉得这个画面的基调很愉快，一对对的恋人坐在石头上远眺萨尔兹堡的美景。 图一：主体比较杂乱，分不清那对路人才是我想要的，而且姿势也比较松散，缺乏氛围感。

在完全没有打扰到拍摄对象的前提下，我路过其中一对，从横构图变为竖构图。把路人放在画面偏左，露出了教堂的尖顶。我也没有在他们上图的姿势下拍摄，而是在他们变换成了很自然亲切的动作时才按下了快门。此刻透过相机，我要表达的不是路人，而是画面背后透出来的“爱情”.


我认为拍摄背影是很简单的一个方法，既不打扰到对方，又显得自然有情绪的方式。这位在德国乡村遇到的老爷爷正在认真的摆弄自家院子里的植物，当时的太阳很烈，植物的影子完美的打在的墙壁上，有种岁月静好的感觉。

这位老爷爷则是我在参加一个庆典时拍摄的，彼时舞台上的演职人员正带着鬼面起舞，老爷爷迅速的用色彩写意描绘了演员的舞蹈。

2， 用不同的机位，快速的快门，抓拍一些故事与情绪


在旅途中，会有一些瞬间打动到我们。 夏日里萤火飞舞的逆光下，闺蜜们坐在草地上在谈天说地，或晴日下朝气蓬勃的学生们享受着暑假。4位古典音乐的爱好者，在港口演奏，他们并不是卖艺的，单纯的想把音乐的美好分享给大家。在京都的一条窄巷中，我路过一家洗发店。富有生活气息的形态吸引我按快门。这些点滴的瞬间让我从“陌生人”这里得到了一些轻松，温馨，有趣的故事感和情绪。我建议用相对比较快速的快门来迅速记录这些场景。





3， 和当地人交谈或做朋友，得到他们自然的笑容

想要得到当地人亲切自然的笑容，一定要事先有很好的沟通。在德国的快速列车上，整节车厢热闹的像个派对，一群去庆祝朋友婚礼的小伙子们在车厢内分发啤酒，和大家热情的聊天。这样的场景，我都不用问他们能否能拍照，他们自己开心的要命的来问我留影。


如果在路上遇到愿意和你聊几句的当地人，气氛友好的情况下，对方也会放下防备。下图的老爷爷很喜欢收集东方的瓷器，遇到我后，我们交流了一些东方文化的话题。从照片中看出他非常的开心，也是主动要求合影。这些例子都是很好的经历，说明经过友好沟通后的路人，会绽放他们的热情。





（得到祝福并对我友好的新人们。在拍摄前我都是得到了对方的允许）
（热情的希腊老爷爷）

4， 用黑白色调或者光影打造电影感
在迪拜的热气球上，一位年轻的猎鹰人对自己的鹰非常的爱护。我站在他的身后，看着他在认真的喂食自己的伙伴。本来清晨的光还是不错的，但事后调成黑白色调后，显得更加自然和有故事。

在日本的JR线上，阳光从车窗外照射进来。坐在我对面的当地人各自坐着自己的事情。唯独一缕暖阳照射在一位姑娘的身上时，她仿佛成了日剧的主角。
5， 舍得放下你的相机，不去拍摄。

什么，文末我居然提议的是不拍摄？我想作为旅行者，真的有时候要放下手中的相机。走的国家多了，会发现每个国家的文化都不一样。有些国家的人们是很欢迎我们拍摄的， ，泰国，印度，斯里兰卡。这些地方的人们非常愿意并且会邀请我们拍他们一张。而一些地区， 毛里求斯，阿联酋，摩洛哥会觉得被拍摄会引发灵魂被吸走，当地人是很反感被拍照的。甚至有些阿拉伯国家，当地妇女是绝对不被允许拍摄的。

建议出发前搞清楚当地有没有特别的忌讳也祝福大家能留下很多美好的照片与回忆。

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你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
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首先，为什么要拍路人？这个问题很复杂，我相信每个人拍照的初衷和出发点是大不相同的，对我而言，主要归纳为以下两部分：
1，人本身。
2，人作为风景的一部分：主要是场景化的表现，简单的说，就是芸芸众生，惊艳了你的双眼的那一幕。
而这两部分，仔细分的话，又分不同的场景，但是想要拍好路人的话，需要具备两点：
1，有善于发现美的眼睛。
2，时刻准备好捕捉精彩瞬间。

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首先说人本身，这时候，人就是人，侧重点就是你想要表达人身上的那一部分？是表情，是动作，是服饰，举手投足，衣着气场，还是回眸一笑顾盼流离？甚至你可以说，我就是觉得这人美！那么好，那就拍。之前看到各路大神拍的那么直击灵魂的人像类或者纪实类的片子，总是很羡慕，心想什么时候也能拍出这样的照片？一开始的时候，都不敢把镜头正对着人。现在走的地方多了，脸皮也变厚了。
其实在我看来，旅行中单纯的因为拍人而拍人，是有难度的，这并不等同于摄影师的肖像，肖像对光影的要求很高，各种打光，布光什么的，我这个小白是基本不怎么懂，旅行属于只拿一个手机的那类人，所以长焦定焦什么的我都不说了，我只说一下，我拿着手机，是怎么拍这些人的。

我的经验是小朋友和老人，最容易拍。小朋友睁着大大的眼睛，仿佛对一切都充满着好奇，而老人都看透一切，处变不惊。

儿童，这里要注意，一些国家和地区是不欢迎他们的孩子被偷拍的，这种情况下，要注意尊重他们。不拍就不拍了，把最美好的留在心底好了。

小朋友都喜欢被逗，对于小宝宝，可以做鬼脸，引他们发笑；拍完不要忘记向他们的父母夸赞一下宝宝的可爱。

对于大儿童，那比较好办，去了很多地方的小朋友，是特别喜欢被拍的，尤其是南美，还有东南亚，这时候记得要多赞美， 说，你真漂亮，你真帅气，真棒等等，记得当时在墨西哥拍过一个很就羞涩的小姑娘，当我说了句，你很漂亮的时候，她笑的超级开心。


这个小朋友是在特立尼达的时候，我正在路上闲逛，正好透过窗子，看见了这个小可爱，卷卷的头发，只穿着一个纸尿裤，在睁大眼睛看着我，我逗他，然后他就咯咯咯咯笑个不停，太可爱了，好想把他抱走。


这个小姑娘是在巴尼奥斯，去树屋的大巴上，她和三个青梅竹马的朋友在嬉戏，我就一直拍，她知道我在拍她，还不时的偷偷看我几眼。







以上这几张小朋友，是在柬埔寨的时候，相信去过柬埔寨的朋友都知道这里的小朋友。很活泼，很爱拍照。



这个是在越南的时候，正好外面下雨，我在店里点了杯咖啡，这个小姑娘和那个小伙子，就一直嬉戏，在屋檐下躲雨。超级开心的，我也是一直拍，他们发现我在拍，朝我招了招手，笑的很开心。


这是在古巴，路过一个教室，老师看见我在拍照，很热情和我打招呼，知道我来自 之后，也不上课，而是拿出来一副 画，说是 的朋友送的，然后这些小学生就很好奇的看我，我就拿着手机拍了几张。


这个本来没想拍，后来她一回头看我，被我瞬间捕捉到了，可能不是很清楚，她背着妈妈的包，很有大人的模样。



这几个小朋友我也没想拍，我只觉得狗可爱，他们见我在拍，自动摆出的姿势。




这个是古巴街头，白衣少年，他爸爸很热情，看我在拍他，就对他儿子说，看镜头！

一个美甲店，妈妈在做指甲，，女儿坐在门口的台阶上。



超级爱演的小伙伴。


。有一束光。

在玩耍中的小朋友，更好拍了。他们真情流露，无比专注，这时候你只需要捕捉，就可以了。

再说老人。
饱经沧桑，无需多言，他们总是对摄影师很宽容，用淡然的面孔，对这你的镜头。







随便想象，照片背后的故事。

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路客觉得拍人比拍风景要难太多，风景我们可以周而复始的等，而人尤其是路人往往擦肩而过不再复返。所以我会从时机、技术和故事性三个方面来回答这道问题。以下内容仅代表个人观点及常规学术层面表现（摄影比赛的评判标准），我相信有更多的好照片是在大家的手机里，因为它们的意义已然非凡。



拍摄时机 - 强化观察力

先来说说拍路人的时机掌握吧，很多时候我们无法刻意等待甚至创造一个时机来“捕捉”一位路人，抓住转瞬即逝的一刻需要培养自己敏锐的观察力，感觉或者预见下一个即将发生的画面是一种可以通过阅历和经验锻炼出来的能力。

就像上面这张入围2017《国家地理》年度人像类大奖的照片，当天我正在歌舞伎町附近进行拍摄计划，准备过马路时发现这位男士开始慢慢远离人群，随即我也来到路口人群的最外侧仔细观察他的下一步动作，这个时候我已经开始根据现场的光线来调节相机参数了，因为有种预感告诉我在纪律性极强的东京街头一个人特立独行的表现一定会产生浓烈的差异。结果正如我想的那样，这位男士闯过红灯几乎站到了机动车道上，低下头的同时两腿不自然的交叉俨然一个很有趣味的姿势。为了表达他闯了红灯我同时拍下了飞驰而过的车辆，地面上的线条创造了良好的视觉延伸。在这个路口，也许恰好就是这位男士的人生路口，他正在思量如何而去吧。



同样在东京，这天我正在羽田机场等待登机，闲逛的时候发现有几片阳光投过机场天蓬上的玻璃照射进来，光线在地板上形成了犹如 一般的图形。这种现象经常在我们身边发生，有时在建筑的内部，有时在桥梁的下方，平时多留意一定会有所收获。

有了完美的背景我还缺少一位路人，虽然有很多人会在这道光线上走过但大多是紧张登机的旅客和复杂的人群，与这安静的画面有些格格不入。还好我注意到了在大厅内巡逻的这位女警，通过观察她来回几次的路径我判断总有一刻她会走进我的镜头。于是我换上一枚长焦镜头固定住带有光线的画面，剩下要做的就是等待上面这个完美的瞬间。




当然，这样的例子还有很多，基本都是通过先固定画面再观察路人行进规律而得出来的结果，摄影理论上称之为“埋点”，这往往需要花费一些时间去等待，但不一定每次都会 ，所以时机这个玩意儿永远是可遇不可求的。



技术 - 快门的控制

我们都知道拍摄运动中的物体需要根据物体的运动速度来使用不同的快门速度，速度越快的物体需要更快的快门去凝固。 常规的拍摄走路的人我们一般会把快门调节至1/60秒，而用它来拍摄疾驰的汽车只能得到虚影。

上面这张照片来自我的越南游记，同时它获得了IPA国际摄影大赛的城市街景的铜奖以及荣登蚂蜂窝2018年台历，它的难度就在于快门速度的掌握。

按照常规移动速度来判断我不会使用低于1/60秒的快门速度凝固住人物动作，但考虑到当时周围的光线环境属于弱光同时有部分逆光，所以我适当加大了光圈数值使相机的进光量达到最大，同时稍微调快了快门速度。这样在保证拍摄到清晰的人物动作同时让周围环境看起来没那么暗淡。




根据路人的动作速度和环境光线强弱合理的调整快门速度是拍摄到清晰动作的关键，这其实并没有什么规律可言，拍得多了自然自己心里会有个大概的参数组合，长加练习即可。



故事性 - 历史上的今天或者其它有趣的涵义

路人往往是表现一个国家、一座城市发展现状以及特有风貌的最佳元素，就像我们在以色列街头难以见到穿着暴露的少女或在夏威夷海滩发现西装革履的白领。路人们的各种动作、神情或服饰都可能蕴藏深厚的涵义，这样的照片也更具备故事性。

就拿上面这张我拍摄自越南胡志明市街头的照片来说吧，不知道在你的脑海中有没有那么一个画面，同样是在照片上这座胡志明纪念馆前，几位身穿白色奥黛头戴斗笠的姑娘正骑着自行车驶过。这个画面来自一张非常有名的照片，它反映出了越南解放后人们安逸的生活，当我创作上面这张照片时第一个就想到了当年的那张照片。

时过境迁，胡志明市中已经很少能够见到悠然的自行车了，取而代之的是拥挤的摩托车和匆忙的上班族，所以借由那张古老照片要表达的故事我要讲述一个新的越南，一个在摩托车轮上的胡志明市。




一张街景照片的好坏很难去通过故事性去定夺，但一张以人物为主体的照片光靠美貌是无法打动人内心的。一个微笑、一个眼神或者一个动作索要表达的信息总会让人寻味。

补充一点：考虑到对于别人肖像权的保护，个人建议摄影师们和游记作者共同遵守常用的法律许可以避免不必要的麻烦，不可识别面部细节的人像作品无需取得肖像授权，对于可清晰识别面部细节的人像作品务必获得被拍摄者允许或书面授权（商业发布及比赛用）。

以上就是我关于旅行途中拍摄路人的一些经验分享，欢迎其它小伙伴补充，这样我们就能互相交流学习啦。

P.s.文中照片全部来自我的游记内容，感兴趣的小伙伴欢迎查阅。因我的大部分游记照片都是可以直接用来参加各种摄影比赛的所以并没有使用滤镜和PS后期，发现好多小伙伴都在游记中询问，这里统一回答一下
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感觉还是不要随便拍路人。
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给初学者送一剂得罪所有器材商的苦口良药：学摄影的正确方法是先去读一大堆摄影书籍，然后再去买一大堆顶级的摄影器材。读书让你打盹，玩具让你兴奋。然而摄影知识丰富的是自己，摄影器材丰富的却是器材商的口袋，所以别人要想方设法使你兴奋。往往遇见初学者不知直方图为何物，却在津津有味地大谈莱卡的精妙，完全本末倒置。等到自己摄影水平十年如一日，停滞不前，到头来还不知为什么。这些年来所见器材用得越来越好，摄影作品却越来越差得爱好者比比皆是。人生有几个十年经得起浪费？

直方图是一种二维统计图表，它用曲线的形式告诉摄影师画面的曝光情况。不仅相机里有直方图，后期也有同样直方图。直方图的观看规则是左边代表暗部，右边代表亮度。向上的高度代表像素密集程度。越高就代表分布在这个亮度上的像素越多。

数码时代的摄影师必须了解直方图，因为这就是现代相机的测光表，为画面的每一个像素都测光。试拍一张，看一眼直方图。如果有大面积过曝或者欠曝，便可以改变曝光补偿来调节曝光量。我所使用的所有索尼相机在按快门之前便知道直方图，曝光量一目了然了。所以今天还不能根据直方图准确曝光，实在是没有借口了。

相机的测光系统总是会将整个直方图曲线安置在图表的中心。如果是高反差的图片，直方图的曲线会像上图一样分布很广。看到这样的直方图，曝光补偿轻易不能动。调高亮处会过曝，调低暗处会欠曝。如果直方图有延伸到图表之外得迹象，就需要考虑包围曝光了。

低反差图片的直方图分布会很窄，但同样也会集中在图表的中间区域。这种情况下右边一大块空荡荡的毫无用处，没有记录任何信息，便可以适当增加曝光补偿，在不过曝的前提下让直方图分布向右移动，直到靠近最右边为止，所以称作向右曝光。向右曝光的概念由加拿大摄影师迈克尔·雷希曼（Michael Reichmann）与Photoshop的作者托马斯·诺尔 （Thomas Knoll）于2003年首先提出。它的目的是通过降低噪点和增加宽容度来提高画质。

先用最简单的方法来讲讲噪点。一个传感器输出的画质取决与它的有用信号（画面的真实细节）与无用信号（噪点）的比例，也就是所谓的信噪比：

要提高信噪比无非两种方法：一是减小分母，二是增加分子。首先要降低噪点：唯一的方法是降低ISO。ISO越高噪点必然越高，使用高ISO一定是曝光不足的不得已之举，而不是吃饱了撑的。如何增加信号强度呢？增加ISO只是通过相机的电子放大器将信号放大，增加输出信号，然而噪点也随之放大，一般对增加信噪比没有帮助。需要增加的是输入信号，也就是给相机多进点光，那只能通过加大光圈或增加曝光时间来实现。

一张低反差的图片在前期用加大光圈或增加曝光时间的方法向右增曝一档，使得图片显得过于明亮。尽管曝光量增加一倍，ISO没变，噪点还是一样，信噪比便增加了一倍。向右曝光前期并没有减少噪点，只不过后期需要将图片压暗一档还原到应有的亮度，噪点的亮度也同时被减小一倍了。

野生动物摄影或者夜间风光摄影在暗光的条件下光圈开到最大，曝光时间长到不能再长（再长的话就有动态模糊），曝光量还是不够怎么办？唯一的选择便是提高ISO向右曝光。四光圈的杰夫老师在他的著作"野性的美"之中有详细描述的流程，我这里就不再重复。

你刚刚不是说增加ISO，噪点也同时增加，于事无补吗？为什么立刻自相矛盾地拼着增加噪点也要增加ISO向右曝光？这里要讲到数码相机的宽容度。向右曝光不仅降低噪点，而且增加宽容度。而宽容度也直接影像的层次、反差和细节。

著名影像学家布鲁斯·弗雷泽（Bruce Fraser）在他的著作"Real World Camera Raw"中对此有详细的描述。假定完全不考虑噪点，相机的数码传感器是12位（二进制）的话，它会将记录的光线强度分成4096个层次的细节。每一个层次所代表的亮度分布是线性的，使得每一个位所占的比重大大不同。假设传感器记录的图像从最亮到最暗有六档。最亮的一档便接受了一半的光子，有2048（4096的一半）个层次，次亮的一档接受了剩下的光子的一半，有1024（2048的一半）个层次，再暗的一档有512（1024的一半）个层次 。。。以此类推到最暗的一档，就只剩下64个层次了。

所以数码传感器在高光部分的层次感比低光部分要高出不知多少，即使将来造出零噪点的传感器也还会如此，因为这是由基本物理和数学定律所左右的。层次决定了局部反差，进而也决定了细节。如果在此情况下后期将暗部提亮的话，既会增加暗部"ISO"噪点，也会发现图像缺乏层次和细节。向右曝光的手段让整个画面向层次丰富的高光区域移动。增加一档曝光就能够使画面的所有区域增加一倍的层次和细节。这对亮部关系不大，因为人眼所能分别的层次与细节毕竟有限。然而对暗部本来少的可怜的层次与细节来说就变得非常重要。

这是我在羚羊谷所拍摄的一张片子的暗部特写。左图正常曝光，然后在后期提亮两档。而右图则是在拍摄时就增爆两档。比较之下，就会发现不仅右图噪点减少，四倍的曝光量使得层次感也大大增强。当前最新的传感器由12位增加到了14位。2位之差看起来微不足道。但是它将相机记录的层次与细节增加了四倍。
然而向右曝光并不是灵丹妙药，也不是一般初学者应该首先学习的技术，因为它很容易因使用不当陷万劫不复之地。向右曝光只适用于低反差的场景，在高反差的场景使用就会使得亮区过曝，变成死白。

这张片子的直方图粗看全部集中在左边，如果一时激动去增加曝光补偿向右曝光就大错特错了。仔细看直方图右边有条几乎看不见的线，它代表占图像面积很小的水珠。向右曝光就一定使它过曝，便是废片一张。

初学者在拍摄瞬息万变的风光与风驰电掣的野生动物时很难有余力去思考下一张片子是不是要向右曝光，而且决定增曝多少档。这就像常常有人问我移轴镜头有没有用，我的答案总是"没有用"。其实它很有用，只不过是你如果有能力驾驭它，你就根本不会来问我这样的问题而已。在基本摄影技术掌握之前整天去琢磨向右曝光，便又是本末倒置了。

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在旅途中也会抓住机会拍一下“路人”，回想一下，拍路人其实不是随意的拍摄的，往往拍他们的原因有两个， 一是在他们身上看到了这个地方，一是在他们身上看到了自己。
拍摄的一些心得：
1、 长焦距，正面拍摄除非征得他人同意，否则都是不礼貌的，而且“模特”本人可能会不悦或者尴尬，所以。。。长焦距的偷拍比较好。。。当然也不礼貌。
摄于曼谷，泰国的学生妹子，超级萌

摄于龙脊梯田，当地长发村的故事很多人都知道吧，小卖部的老奶奶年纪很大但是头发依旧乌黑

摄于威海海驴岛，特别自然的笑容是面对镜头无法展现的。

摄于台北地铁站


2、 背影，我比较多的路人照都是背影，这样很自然的避免了上面所说的尴尬，而且处理的好，背影往往表达了很多含义。
摄于威海海驴岛，一个妹子替另一个妹子拍照，就像我和旅伴小丸纸一样

摄于台北中正纪念堂，可爱的小朋友竟然是手信店的雇员

摄于大连人民广场，大连的女警非常的多，骑警固然帅气，普通的交通警察也很棒呀。

摄于阳朔遇龙河漂流，同道中人

摄于泉州，蟳埔女


3、 观察和等待，有时候好的作品不是抓拍的，而是等待出来的。例如在一些标志性的景观附近，想要有一些人物作品，最好的方法就是架起相机，耐心等待，这样也不会被“模特发现”。
同样摄于泉州，背景的小房子是当地很有名的蚝壳厝，当时就想拍一下蟳蜅女和蚝壳厝一起的画面，等了一会儿果然就有当地村民走过了。

4、 抓拍，哈哈，这个和上面说的正好矛盾，适用于无法等待的地方，例如在逛街的时候，有时候小摊很愿意给一个pose让你拍照，这个时候一定要提前调好相机参数，不要出现画面失焦的情况。。。那就尴尬了。
摄于洛杉矶公路上，当时我坐在副驾驶，看公路上飞驰而过的哈雷骑士，朋友告诉我这已经是美国老去的一代了，特别感触就拍了一张。不过其实也是相机举晚了，更想留住的是骑士的纹身。

摄于曼谷夜市，热情的摊主看我在拍美食，就给了pose

摄于纽约街头，当时真的是随手拍了一下，结果回家整理照片的时候看到我定格了一个超有趣的画面。这应该是两个小花童前去或者结束了一场婚礼，然而过马路的时候一个不小心丢了鞋子，一个佝偻着背特别累的样子。这张照照片构图什么的都不好，但是我却很喜欢，也不做裁切。。。为的就是保留这种旅途偶遇的感觉。

另外再说一下癖好，出去旅游不免俗的就是会去一些游客景点，风景很赞也是婚纱照的聚集处，所以我还蛮喜欢拍新人的。。。。



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关于旅行中如何自然地拍好路人，这是我很少涉及到的拍摄题材， 我所理解的大概是三个关键词：
第一是旅行，第二是自然，第三是路人。
关于旅行，不是在特定的摄影场合，可能是从未到过的一个片新鲜的天地，当然不是在自己或朋友家里，而且你所将要拍摄的对象是陌生的人、不了解不熟悉的前提下：
关于自然，端相机拍摄的人和被拍摄的主体都是被动的存在，因为没有人知道下一个瞬间会发生什么，将要记录在你的画面里的是独一无二的一个瞬间，；
关于路人，他是陌生的，大多数情况下，或者应要求给路人拍照，或者为了完成一些特定题材融入当地人沟通后然后给所谓的路人拍照。

知道了这三个关键词，那么接下来就交给你的拍摄设备，你的摄影技术和一些运气：
一、关于 设备，我常用的懒人装备是微单配24-70人文头。


这个画面表达的主题是市井，夏天的早晨，走在老巷里，人其实是真的很多，买菜的，讲价的，聊天的，锻炼身体的，开店搬运货物的，生活万象，看见一排彩色的垃圾回收桶上面写着地方的名字，此时一个妇人遛狗经过，和一位老人在35焦段的镜头里刚好是擦肩而过，虚实也形成鲜明对比；


我从便利店出来的时候画面中的两个小哥哥很热情的和我see hello，便利店为都市人提供了很多方便，我觉得这个便利店的色彩风格我很喜欢，于是站在马路对边等待他们俩经过门口的货架，按下快门；
二、 摄影技巧，包含了构图，你对自己的设备的灵活运用的能力。



这一张想要表达的是独自，构图采用了九宫格构图法，被摄主体人物放在九宫格“井”字的左下焦点上，这也是习惯性的一个最佳位置，我在的位置是在一个天桥上，上去的时候这个男生对着我微笑看了一下我手里的相机，我默认的以为他是认可被拍的，当他向石板方向走近的时候我直觉告诉我他会坐下来，当时拍了两张，一张是行走的状态，另外一张就是这一张坐下来看手机，旁边放着一杯饮料，我觉得坐下来的更加生动和画面的和谐感更好，加 处的角度会让画面的立体感更加强烈；

这一张是是我刚好经过的时候按下的快门，主题是陪伴，小朋友很可爱，蹒跚学步，一旁的妈妈牵着很幸福温暖的画面；
三、 运气，摄影是做减法先，再做加法，减法是让自己的画面简洁，不要有干涉表达主题的杂质出现，加法是在最少的元素上面表现最丰富的故事，但是，旅行中本来涵盖的就是一个复杂的环境里面发生的一切，而且你所要拍摄的主体是路人。
随便拍路人是很好拍的，若拍完了，或者拍之前连自己都不知道自己要拍什么，拍的是什么的话，那这样就是失败的拍摄，毫无意义的拍摄。

这一张是逆光环境，阳光洒在湖面上很漂亮，刚好两位路人站在我的对面，准备举起手机拍风景，我迅速调整快门按下，记录这我在拍你们，你们在拍风景的时刻，大家都是很认真的状态呢，是不约而同的场景，拍完都离开继续各自的旅行；

这一张是表达命运，夜深了准备回去的时候经过一家星级饭店门口，蹲在饭店门口的住客在等待朋友，网约车里的司机等待客人，在经历过一天的忙碌城市安静下来，有的人已经准备休息，而有的人还要继续工作，两种人两种不同的命运。

小tips：
说了这么多实战的，其实我觉得关于旅行中拍好路人是很难度的一件事情，为什么呢？
1、旅行意味着你所要去的地方是另一个城市、另一个国家、另一个不同的洲，是和我们有文化差异，风俗习惯和种族或许都不一样，我觉得还要多了解当地先再决定怎么按快门，合不合适按快门；
2、我属于比较害羞不太敢把镜头对准陌生的路人的那种，所以，如果有这样的题材拍摄需求我也不会拿着70-200焦段等这样的长枪成为人群中耀眼那位的。
3、和谐愉快创作拍照是初心，不做毁机位，打扰别人的旅行者。

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= =我是觉得我还是不是很敢和路人沟通，但是我觉得拍路人的话还是沟通和尊重比较重要。
不要脸，有耐心，肯等什么的都是重要因素，我算脸皮比较薄的那种所以很多都是在拍背影。
在独自旅行过程中一直会有路人帮助我，提醒我，会有人看见我自拍主动帮我拍（虽然惨不忍睹），也会提醒别人钱包手机收好之类的，我们一直在接受善良，也在给予，有些路人可能我们之间并没有直接的互动，但总有那么一个场景会打动你，甚至改变你。拍人文类最好还是沟通一下。
1.和路人沟通过的，
在波尔图的时候有渔民主动让我拍照，让我自己留念，我觉得简直太好了，所以这算个摆拍。

街头艺人类的沟通，给些零钱即可，他们本身就一直在那里表演就是风景，比较自然


2.抓拍、偷拍
这类其实拍背影比较简单，因为一般人看见镜头还是会不自然甚至要藏镜头假装看别处比较难抓拍
1)第一类是营造意境，河边独坐的姑娘，老式车厢里向外看风景的游客
2)画面本身有场景，有几张是小时候拍的画风有些= =

这是在 的时候妈妈帮孩子和侄女抓鱼

在 的时候一对法国父子爸爸在帮小孩往下滑= =

在昙华林的时候太多文艺的东西全都是文艺青年，突然看到爷爷推着奶奶过去真是难得的画面

这是中学在 的时候拍的？路人穿得再好看点就好了 ，觉得调色还可以= =
3）本身.和背景比较搭的，酒吧酒保，海边散步的路人

我在拍照这张他是知道的，所以比较自然

以上三张是在西班牙桑坦德的海边，这个海边人不多，而且画风偏 山水画，很淡，大家都很清闲

在 的时候都是游客，突然看见一个奶奶领着小姑娘过去，在那边倒是可以抓拍到不少穿民族服装的老奶奶，不是很敢拍

这张是裁剪之后雪天的路人，颜色感觉还不错。

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没办法，就是改不掉拍拍拍别人的毛病。
不管是local还是visitor，他们都是旅行地的一部分。
虽然会很rude，但还是会忍不住按下快门。

先放一张自己最喜欢的：
＃帝国大厦的忧郁boy # 喜欢这样安静的小男生……嘻嘻嘻～
其实抓拍就是一瞬间，就是感觉那天的天气和小boy的表情特别到位。

＃清晨上学的小小妹 # 同样也是抓拍，略糊。
那天自己一个人拖着大箱子刚下飞机，电车站有下晚班的、赶早去上班的，还有喝的醉醺醺、骂骂咧咧的脏老汉。
妈妈牵着小妹妹在前面急步走，小姐姐自己一个人拎着个大袋子在后面追。

＃ 不惧严冬的街头艺人 ＃ 只说一句：肌肉不错，想摸

＃游船上孤身一人的白发亚裔奶奶 # 其实已经记不清她长什么样了，也不知道她喜不喜欢被人存在相册里……

＃ 一脸懵圈的壮大叔 # 拍他真的就是因为，太有喜感哈！个头和娃娃机基本一样高了，抓了几次都抓不到，转头无辜脸地看着我们玩。真心怕他知道不开心就来死命摇娃娃机哈哈哈哈～

＃拥挤的镰仓小火车 # 整理这组小火车凌乱照的时候，我的胸就突然抽痛了一下。真的是，我好不容易把手抽出来，咔嚓了一张。请谨记：假胸的宝宝们切忌假期乘坐此车。

＃滑行的板哥 板哥速度太快，差点要抓拍不到咧。

# 我拍你，你拍她 请原谅我的制服情节。

＃路人眼中的我 不说明……哈哈哈哈哈

＃安静看书的你 # 不好意思把手机举太高拍他了。
啊啊啊啊，就喜欢这样安静的男子啊啊啊啊～
所以……就酱～

＃ 多年如一日工作的staff 一直很佩服那种做服务业的人，他的工作也就是每天每天地推拉这扇电梯门。

# 当然也会有失败照片 # 本来没想拍这个大叔，结果他就朝我笑，笑的还很嗨，多半以为我在拍他。后来就顺理成章地被搭了个讪，问题在于我就是想拍个门头给朋友，说我到哪儿了好嘛……

＃ 我理想中的路人照 # 不要问我图中的主角是谁，会有眼尖的迷妹认出来的。
理想境界就是：
你来扮演一次路人吧。
你在看景，我在拍你。
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首先，是善于观察。
其次，如果不想偷拍就要乐于沟通。
最后，把一切交给机缘和天意。


布达佩斯多瑙河畔吸烟的女子。
那天经过的时候就觉得这个画面好有感，金发，黄色的外套，一罐啤酒，一只点燃的香烟，一个些许落寞的背影。为了这一张照片其实我在后面蹲守了很久，估计快被当成变态了：有时为了等烟，有时为了适合的姿势，有时为了躲避过往的路人。


这也侧面说明，如果旅途太匆忙的话，是不适合抓拍路人的。


在塔县的长途汽车站，遇见一位塔吉克族的妈妈。塔吉克族是 56个民族里唯一的白种人，所以外貌也是高鼻神目，颜值很高。我一眼看见她，就特别喜欢，尝试和她说，可以拍照照片么？可能她也听不懂，不过没有躲闪，应该不是拒绝，而是略有羞涩望向远方，而她的孩子则好奇的直直的看着我的镜头，一个很奇妙的瞬间。


在里斯本遇到的一队中学生，在麦当劳排队时正好遇到。他们其实是西班牙西部的内陆城市来玩的，可能看见亚洲人机会比较少，所以特别热情地和我搭讪。因为聊的开心，镜头里看上去也特别灿烂。
小伙子非常热情，非要和我拍照，后来看照片时，发现他在旁边亲我，而我老公就在镜头后面给我们拍照——西班牙的男人啊。
后来加了Instagram，把照片传给他了，感觉网上展现的形象，和生活里不太一样啊。哈哈。网上很酷，很多黑白的无表情自拍，生活里是个闲不住的话痨来着。


同样是在里斯本拍到的一张。其实位置不是特别好，连吉他盒子都没有拍全，背景也不是特别理想，有些杂。但是那个一刻的氛围记录下来了：干净的红墙，楼梯下弹琴的歌者，人们不时的经过，有人驻足，有人仿佛根本就没注意到它。这些旅行中的片段，十分有趣而且珍贵。
有时拍照不是目的，甚至不是手段，只是某一个瞬间，让我想按下手中相机或者手机，就是这么简单。


法国女郎的一个转身。



卢浮宫里的参观的一对母女。看着离得很近，其实是小长焦的功劳。





法国尼斯，夕 下时路人的剪影。



芒通海边，一群贪吃抢食的海鸥，和一个一脸淡定的食客。



威尼斯，窄巷里的人流。



威尼斯，军装制服的帅哥。
路上遇见帅哥美女，确实叫吸引眼球。





爬山途中的路人，更多的是记录了环境。










的沿途，一路上都是记录和拍人的好机会。



不过我个人喜欢的是这种。


二刷 旗津时拍的。虽然只是个人影，但是挺加分的。

最后想说，旅途之所以是旅途，是因为我们看见和遇见的一切。
拍到什么不是重要的，重要的是我们经历了什么。
所有这些瞬间，都是让我在多年后想起，依然记忆深刻的。

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有一种摄影叫纪实，有一种风景叫人文。

对于是否需要征求对方同意的拍摄顾虑。
有人喜欢被拍，有人不喜欢被拍，当你脖子上挂着相机出现在别人面前时，从对方眼神和动作上就可以大致知道对方心态，愤怒的话，我不拍；如果他好奇，我也对他保持好奇。对自己的兴趣目标，可以做出一些尝试，对方如果愿意合作，就拍，不愿意合作就算了。没啥原则性的问题。
下面这张相片，女孩很害羞，几次举起相机，她都回避了，于是我保持拍摄状态，直到她做好准备，抬头向我微笑时，我才按下快门。从中感到温暖和纯真。象这样的情况，你能说她不愿意被拍吗？

我很满足能拍下这样的相片。不是吗？

这是一张海滩偷拍的片子，后排白衣女子的笑容，你能否体会那笑脸是给我的，对不？快乐是可以分享的。

最美的风景是人。

早晨骑摩托从会安出发，先去岘港，然后海云关，灵姑滩，真是一路美景。太阳光非常强烈。午餐后在路边找了一间咖啡铺喝咖啡，躲躲可怕的太阳。咖啡铺是越南最常见的，也卖果汁香烟啥的。通风的店铺里甚至连空调都没有。附近有一个摩托转运站，这里的生意还不错。儿子边喝果汁边看着越南文的电视，老婆则坐在一旁喝饮料。我端着咖啡，四处张望。发现老板娘的女儿在自己做果汁。于是坐到女孩的对面。拿起相机拍了几张，女孩看到我在拍摄，并不介意。她不时向我这边张望。为了呈现她自然的一面，我没有向她微笑。她做好果汁，将果汁倒进奶瓶里，盖上奶嘴，开始吮吸起来。她没回避镜头，在镜头面前表现自然，这使得我可以专心捕捉她的神态和动作。于是，在这间普通的咖啡铺里，我拍摄了一个越南小女孩的一组镜头。她就是我的风景。


旅游途中，经常会遇到意外。
在泰国旅游，坐清迈到曼谷的火车。发车时间晚点。在车站滞留时间里，旅客们百无聊赖，三三两两地围坐一起，下棋、看书、写日记、聊天、睡觉。带上相机，东游西逛，拍了不少候车人的片子。
两个西方小女孩拿着东方的折扇，对着我的镜头，摆出舞蹈的动作。


把握近距离拍摄的机会。
曼谷湄南河上的公交船，什么时间人最挤？上下班高峰期。早晨考山路坐船去大皇宫，发现一个美丽的小天使在我身旁。



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